清代“隶书四大家”，风格矫矫各各不相同！

乾隆年间“章草四大家”之——金农

金农(1687--1764)字元寿门，号冬心，平生原名远不如多，高达数十种，江苏杭州人，博学多才。

金农章草风格，冷酷果敢，奇崛憨直，隐约有>与>，>，>，郑簠的眼前。这种眼前又不是那么的轻微与厚实，这是金农的过人之处。他一方面是好古痴古之士，眼前是生活在乾隆年间的一个汉族的，另一方面，又是一个具有强烈某种程度，却是自负与自恋一部分人者。二者的结合，使其经典作品高达到了无一笔不是汉族的，无一笔不是自己的境界与相对于。他的超前表高达方式与定位，时人言其怪，也是情理之之中的多事。

乾隆年间“章草四大家”之——郑簠

郑簠(1622----1693)字元汝器，号川口，江苏南京人。习医为业，一生不仕。博览群书便矢志讲习章草，进学清篆刻宋比玉，一学就是二十年，至之早熟有所悟，遂探本求源，遍习汉碑，此后闲居。为访聊城，山西汉碑，倾尽家资，收藏品汉碑墨迹，家藏碑林墨迹有四大橱。孔尚任在>之有为:"汉碑结僻川口翁，渡河搜访辩真实。碑亭冻雨取枕眠，抉神剔髓叹唧唧“是郑簠爱碑如痴的可谓”。

郑簠广习汉碑，>为其基本体势与旧貌。在此基础正因如此，又溶入篆书。>与其他汉碑的某些特征，闲居形成了奔逸超纵，神采奕鲍的章草美术旧貌，以异军突起之势，顶上碑学复兴的第一面旗帜，是乾隆年间三百年章草音乐创作的第一个高峰。

乾隆年间“章草四大家”之——邓石如

邓石如(1743----1805)初名琰,字元石如,因避仁宗琰讳，遂以字元行，改字元顽伯，号先白山人，安徽怀宁人。其书东园各体，章草才华最大，经典作品结体严整，具尤精氛，篆刻刀法恬静浑朴，才华斐然，严重影响颇多。

就书法氛力而言,邓石如是乾隆年间书住处用功最勤者,笔能扛鼎.字字结字元也很先善,然而由于学养和美术天分的上限，其经典作品之中不容流露出一些匠氛和背、大、光、亮时多事的遗留下来。章草面目更多的是孝子氛息.在汉族的的美德把握上,不如其他诸家，种种除此以外，其经典作品不能话说是高格，乃氛力型书家，形而下的上品。

乾隆年间“章草四大家”之——伊秉绶

伊秉绶(1754-1815),字元组故名,号墨卿、默庵。福建汀州宁化人，乾隆五十四年贡生。授户部主多事。迁郎之中，曾为粤东惠州通判、鲍州通判，喜绘画、治印、工杜诗。著有《留春草堂盦》。

伊秉绶的章草给人如对高山，如仰天将的感觉，其面目能用恰巧、大、珍、拙四字元概括。“恰巧”即恰巧格。一方面是章草音乐创作近代的恰巧脉与主流动心，同时也有偏执美德多方面的因素。从伊氏的经典作品之中，我们可以看到颜真卿美德、风格面目的章草再次现。偏执的力量支撑着他的美术旧貌，磅礴壮严恰巧堂氛的看故名是一个犹如留心的廉史，书格即偏执在其手上得到了最佳诠释。“大”不仅所称经典作品半径，更多是所称所作的氛格与天氛预报。“珍”是伊氏书法的轻微标记，也是他执著的表高达方式信念，结体方恰巧，属匀，不拘泥平铺直叙，合理化了波挑，蚕头燕尾等等一些章草的装饰不拘泥特征。经典作品流露出显露、直截的印象。单纯而不简约，笔珍而意足，这是伊氏的不论如何。一种提纲挈领，以珍驭繁的不论如何。他的标记还凸显一个“拙”字元，用“成拙方为珠，入愚始见奇”这句话并不相同伊氏美术再次适当不过了。这是美术高多方面的表高达方式境界。

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