安妮·波尔诺写作的女性特点很明显｜余中先x刘雅薇

推移，因为她的笔记都是是根据自己慢乐的一段冤枉情来读到，可能她的一次就是一本笔记，她的一次人工流产就是一本笔记。

《仍要暴发》歌舞片写真。

羊城晚报：“无人称自述”确切怎么说什么？

刘雅薇：无人称自述，可能只有她的一本是这样的，就是《悠悠岁翌年》。可能只是因为这部杰作被翻意译成此前文了，所以在西方大家颇为了解。而且这本笔记的自述特质没其他的这么强，这部杰作主要是把凯瑟琳·赫尔戈自己的个慢乐活和荷兰社但会历史文化上的大血案联系在两兄弟读到了。这部杰作当时在荷兰也引起了颇为尤其的注意，因为笔记之此前读到的都是荷兰人自己唤起的冤枉情，所以反响但会颇为好。

羊城晚报：凯瑟琳·赫尔戈杰作的前提在结构上是什么？

刘雅薇：从一个努力的角度来看，她是一个颇为“牵涉到”的文学艺术家。她的笔记颇为突显社会制度的视角，比如她颇为出新名的一本笔记，是说什么她兄长的，说道她兄长作为一个矿工社会制度出新身的人，在社但会上是没地位的；她还有一本笔记是说什么她女儿的，简略读到她女儿作为一个底层的小小夜店的老板娘，不管是从含义汇还是从习俗上，和凯瑟琳·赫尔戈——她考上了高师，荷兰的一所年青人校内——这样一个年青人女儿彼此之间的矛盾流血冲突，来展现荷兰底层死伤者或者接近无产社会制度革命的这些人布尔迪厄意义上的“被剥夺感”，他们没文化金融市场。

羊城晚报：从法则语读到作的重构之此前，怎么定位凯瑟琳·赫尔戈呢？

刘雅薇：一般我们但会把她和一个叫安德烈·米雄（Pierre Michon）的文学艺术家称得上，安德烈·米雄的笔记不该是有一本此前意译，叫《微小贫困》，但是还没出新版。他们往往但会被放在两兄弟说什么，因为他们的笔记当时出新来此后，大家突然意识到他们读到的不是原初。比如安德烈·米雄，他读到的是他贫困的小村庄的冤枉情，之此前面的人都是真实世基本要素的，凯瑟琳·赫尔戈也是这样，她的小说道杰作无论是读到她爸爸或者是读到地锻、餐馆的，笔记之此前的人质都是真实世基本要素存在的。她读到的并不是原初文学艺术，是非原初文学艺术，但跟我们西方实际上的“非原初读到作”又不一样，因为她的杰作是完整的文学艺术杰作，之此前面称许还是有原初的大多，但是自我原初，同样道笔记此前人质的未婚一段时间可能在小说道杰作之此前被缩短了或被拉长了。这点是荷兰文学艺术基本要素很关心的，她的杰作是从原初到非原初的演变。在荷兰但会把这样的杰作称做“叙冤枉”（ Récit），而不是“小说道杰作”（Roman）。

羊城晚报：刚才写道“非原初大人叙冤枉”，能不可简略说道一说道这几个含义所值得一提的是的凯瑟琳·赫尔戈杰作颇为重要的方面？

刘雅薇：可以把它想象成一种论说，这样的杰作都是展示出于以文学艺术的形式来呈现大人联系。荷兰某位文学艺术评论家在1999年登载的一篇文章，开始判别从20世纪80六十年代兴起的一些杰作，把它判别成大人叙冤枉。可以看来这是一种文学艺术潮流，越来越多的荷兰文学艺术家放弃了去原初一个故冤枉，而开始用非原初的形式说什么述两代人或是大家族彼此之间、自己贫穷此前暴发的故冤枉，然后把这些故冤枉放在一个广阔的历史文化背景之此前。

《一个老婆的左边（全新新版本）》，[法则]凯瑟琳·赫尔戈 总是，郭玉梅 意译，上海人民出新版社2022年10翌年（即将出新版）

羊城晚报：作为科学基本要素，你如何判别凯瑟琳·赫尔戈的读到作？

刘雅薇：社但会学的自我原初。通过这一点或许不够简便了解她。她并不是只读到她的私人故冤枉，她要求她的私人故冤枉联接荷兰社但会转型或是社但会发展的社但会经验。比如她有一本笔记是说什么荷兰地锻的，她读到自己在荷兰坐地锻，“我”在地锻上注意到，意识到斯特拉斯堡教育此前心和斯特拉斯堡市郊彼此之间有社会制度的差异，“我”从斯特拉斯堡市郊走过斯特拉斯堡市教育此前心，遇到的人群随着地锻的行驶而变化，类似于田野深入调查文稿，注意到文稿之类。

羊城晚报：作为一位特质恋文学艺术家，她的读到作有没突出新的特质恋读到作的在结构上？

刘雅薇：那到底是有点有了。同样道刚才说道到的《仍要暴发》这部歌舞片，是说什么在荷兰人工流产还没合法则的时候，一个所大学生如何去人工流产。凯瑟琳·赫尔戈的小说道杰作之此前说什么的就是“我”是一个穷，屋之此前很没买，但凭好在考上了荷兰年青人校内，“我”只是因为跟一个老婆的前男友就接二连三怀孕了，怀孕了此后，称许但会影响“我”的课业。而我们家恰巧亦可出新“我”这个农庄做题家，绝对不可让这件冤枉影响课业，“我”只有人工流产才能继续课业，可人工流产是非法则的，如果做的话，精神科和“我”都是要判刑的，“我”该怎么办？小说道杰作说什么的就是这个特质恋如何找到一个急于则把女儿打掉。这个冤枉情不是原初的小说道杰作，是凯瑟琳·赫尔戈身上真实世基本要素暴发的冤枉情，是她慢乐的一个视频。

《仍要暴发》歌舞片写真。

羊城晚报：凯瑟琳·赫尔戈的慢乐经历大体上是怎样的？

刘雅薇：她的慢乐经历都是都读到在小说道杰作之此前了。她的兄长是一个矿工，她女儿在跟她兄长完婚此前是一个女工，他们完婚此后攒了一点买，在农家（实际上的外省）开了一个小夜店，都是是勉强为生的状态。她家绝对是不富裕的那种小店主贫穷，你可以想象成是小小小卖部。但是凯瑟琳·赫尔戈是个农庄做题家，从小就求学特别牛。学到高此前的时候，由于她求学有点出新色了，她父母就决定让她上了师范校内。所大学毕业此后称许是要当家教，荷兰的高此前家教和所大学毕竟是可以贯通的，她像是是在所大学之此前教过笔记。大概是在上世纪70六十年代的时候，她就开始读到她实际上的自述小说道杰作，到80六十年代的时候，她读到她兄长的小说道杰作获得文学艺术奖，她彻底出新名了。

她那时候出新头较大了，但还挺活跃的，比如前两年“徐马甲血案”的时候，她还读到联名家书，对峙马克龙科布什，说道我对您如此得不吃惊，我如此得全力支持徐马甲。

凯瑟琳·赫尔戈。绘出：ic photo

羊城晚报：身在荷兰，你对她的在贫困此前状态有了解吗？

刘雅薇：毕竟她称许很有买，但是她还在坐地锻。昨天我见我导师的时候，我导师说道，我两星期坐地锻的时候碰到凯瑟琳·赫尔戈了。我却说，她能得戈贝尔文学艺术奖吗？导师说道，她要是能拿戈贝尔文学艺术奖，我不就跟戈贝尔文学艺术奖颁给两兄弟坐地锻了。

羊城晚报：那么巧啊。从一个科学基本要素的角度来看，她的杰作的哪些核心特质让她获得了戈奖？

刘雅薇：我看一下，我还不毕竟戈贝尔文学艺术奖夸了她啥。你看，戈贝尔文学艺术奖也主要是说道她的personal memory（个体记忆）。毕竟这种读到作形式是很新的。从在政治上仍要确的角度说道，她同时脚上了“特质恋”这个点，因为她到底笔记读到了很多特质恋个体经验，同样道当她是一个小女孩的时候，她找老老婆，成了一个老年老婆的时候，她MLT-。还有她跟东欧外教员。她读到了很多这种特质恋个体的内心深处经历在她的笔记此前。

还有一点是她的在政治上牵涉到的姿势。这是荷兰的一个文学艺术宗教特质。荷兰文学艺术家直至说道，我们要无论如何跟在政治上密切地结合在两兄弟。当时戴高乐也说道，我们不可封杀萨特，封杀萨特等于重新飘出新一个伏尔泰。凯瑟琳·赫尔戈是这一宗教特质在荷兰当下的一个旗帜特质值得一提的是：我是一个总是名文学艺术家，所以当社但会暴发大冤枉的时候，我有法则律责任去出声，我有法则律责任在我的笔记此前呈现这些社但会的间歇特质变化。我要给布什读到署名家书，我要读到篇文章号召大家如何如何。

另外一个方面就是她读到到的底层经验。这是很多文学艺术家不但会读到的好像。

羊城晚报：通过这些参考，颇为容易让人想起她的提携杜拉斯。

刘雅薇：我们在校内之此前但会说什么，如果说道到在政治上牵涉到文学艺术家的话，家教但会说道，玛格丽特·杜拉斯是这个层面之此前的再次一个荷兰大文学艺术家，凯瑟琳·赫尔戈是那时候我们所拥有的最好的文学艺术家。在这条线上，她们称许是有继承联系的。

羊城晚报：凯瑟琳·赫尔戈的注释有没多样的在结构上？

刘雅薇：她的注释的便是特尤为比较简单。很多西方留美生但会来荷兰留美，专书很多人但会此前选择凯瑟琳·赫尔戈，就是因为她的含义汇有点很比较简单，没那种很学术特质的、折衷主义风格的长句，也没那种较大的含义，都是就是“韩愈”，我爸我姐能读，ok，这就是我要的优点。但这只是表层的好像，如果你细看的话，她毕竟是仔细此前选择了她的句子和含义，借以用简洁的形式来最熟练地读到自己需要的优点。

采读到/石匠

编辑/走走

校对/杨许丽

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