最红的非虚构文学家，她只为自己说话

身份色彩”，这是她的诀窍，也是她的把戏。

她更喜欢用繁冗的显然来适切故事故事情节，用大量的引语来增加会场人心，隐喻比方说必不可少——革命者们都热衷于此。

瑞斯皮尔斯期盼读者群看将近她的前言就能美妙，人心受到前言之前取材的表象全球性的混乱状态人心——那些雄心勃勃的政治家、力图建立美学取而代之秩序的美学家，还有旧金山社则会所随之而来的剧烈动荡不安。《芝加哥时报》对《向伯特利徒步》只用了相对于赞赏，称其“华丽、精细、非常深、讽刺”。

普利策奖得主南路易斯·梅南在 《琼·瑞斯皮尔斯的激进主义》之前显然，《向伯特利徒步》算不得一个标准的取而代之闻报道几部，因为瑞斯皮尔斯未进言道时无论如何的谈到大媒体报道。

瑞斯皮尔斯在前言之前确实地呈现了人们谈到之前的轻率和愚蠢，与之谈到的亚历史文化们真是了一大堆“好极了”（脏话“groovy”）的话，并重复常用了“flower power”（一句口号，起源于北卡罗来纳州弗吉尼亚大学，是鼓吹美国军队运动所的一个象征）这种陈词滥调。

记录片《伍德托斯克巡回演出》图片。1969年4月底29日伍德托斯克巡回演出开幕，各南路亚历史文化集聚于此，巡回演出的基调是“维护和平、激进份子、自强、平等”。

她把自己融入会场，把人们趣味到的沮丧内现出她个人身份的沮丧，她要的就是这个人身份心觉。梅南回应：“她时是在把自己摆在致命之之前，她可能会则会被卷入深渊，被选为一个大笔下的灵魂。”

瑞斯皮尔斯看将近了诸多以致于她沮丧的真的——为什么父母则会把兄弟姐妹弃置在颇高速公南路的隔离带上，为什么旧金山黑人区内的青少年则会在晚上的之前央公园为非只用歹，为什么之前产阶级老婆则会对几位兄弟姐妹们进言道时性掠夺，最关键的是，为什么大媒体关注这些故事故事情节。

记录片《Joan Didion: The Center Will Not Hold‎》图片。

梅南显然，瑞斯皮尔斯的寄给书未体现不止非常深层次的进去。他回应，瑞斯皮尔斯忘记，在“了解”故事故事情节的层面上，她的几部是失败的。她能用X射线般的双眼看见全球性上时是在发生的真的，也能好好到让她的读者群看见，但瑞斯皮尔斯却很难对其只用不止暗示。

瑞斯皮尔斯和当时的大媒体夸大了亚历史文化和他们所代表者的一切，事实上，这些人只是社则会浪潮之前不起眼的一部分。 但这一时期的取而代之闻报道大媒体报道给人留下了不容忽视的感觉，即20世纪60七十年代末，每个人身份都诱惑。

1968年，当《向伯特利徒步》不止版时，大媒体对于大学生的诱惑不再行关注。鼓吹驳，梅南嘲笑地曾说：“这是一种与世隔绝方固定式，不是一种与世隔绝。”

瑞斯皮尔斯的第二本却是只用 《；也》大部分是她在经典电影和纽约的确实寄给照。

《Play It As It Lays》

Joan Didion

Farrar, Straus and Giroux，2005-11

在经典电影，瑞斯皮尔斯变得尽心交友，她鼓吹驳并不一定精通，但却不得已这么好好。瑞斯皮尔斯交好于舞则会、酒则会和那些乏味的慈善晚宴，和罗纳德和南希·底下根、比利·班克斯、娜塔莉·伍德等高官、大明星堂兄。

《；也》之前有大量烂俗的故事情节和笔下。那个开端，旧经典电影已经逝去，取而代之经典电影尚未到来，瑞斯皮尔斯处身于这个漫长的过渡期，她再行次人心到迷茫和心理。

在《向伯特利徒步》和《；也》之前，瑞斯皮尔斯再行次检验了自己只用为摄影记者的倡导，以及自己对旧金山与世隔绝、政治甚至观念判断的理解。她决定要得到她在亚历史文化额头未得到的进去。

她将矛头指向了自己。在 《奇期盼之年》和 《蓝夜》之前，读者群们看将近了一个痴迷于取材自己的女散文家。

02

我，我，我

瑞斯皮尔斯曾在母校好好过一次演讲，叫做“我为什么寄给书”（Why I Write）。她首先指不止，你在这三个词之前将听到的声效是“我，我，我”（“Why I Write”这三个字词之前都构成“I”的拼寄给）。

她在此之后真是道： “我寄给书显然是为了发现我在期盼什么，我在看什么，我看将近了什么，它又意味着什么，我不期盼要什么，我怕什么。”

记录片《Joan Didion: The Center Will Not Hold‎》图片。

散文家芭芭拉·格底下祖蒂·克拉克在1980年公开发表的一篇肮脏的公开发表文章《琼·瑞斯皮尔斯：唯一的脱节》之前称瑞斯皮尔斯为“眼病的雪儿（旧金山女艺人）”，其古典风格是“一堆把戏”，其基调“忘记是她自己”。

2011年，《芝加哥取而代之闻周刊》大媒体报道真是，这些批评“几十年后仍然让瑞斯皮尔斯恼火不已”。

“她的才能是取材不止历史文化的心态，”旧金山散文家汉娜·洛芙在拒绝接受《芝加哥时报》谈到时真是，“瑞斯皮尔斯试图通过她自己尤为特殊的个人身份寄给书来暗示20世纪60七十年代和 70 七十年代的精神上。她与那个开端单纯契合，略带偏执、有些偏执，并且相对于人心性。”

记录片《Joan Didion: The Center Will Not Hold‎》图片。

非杜撰散文家弗朗辛·普罗斯赞赏瑞斯皮尔斯的寄给书天性：“她在前言之前常用了一种以前鲜有的声效——欧美的、未婚的、心理的。”

普罗斯列不止了瑞斯皮尔斯在其寄给书生涯之前牵涉到的所有以前和基调，包括加利福尼亚、芝加哥、南太平洋、萨尔瓦多、纽约、迈阿密、马丁·哈底下森（旧金山享有盛誉演员）、帕蒂·鲍尔（旧金山苹果日报巨头鲍尔的孙女）、越南政府、之前央公园慢跑者、黑豹党（旧金山黑人的社团）、国防部长普选、纽特·金底下奇（旧金山政治家）、多丽丝·王尔德（英国散文家）、男权、亚历史文化、电影、前言籍和取而代之闻报道。

“在所有这些话题和两处的看似，是她沉稳、机警、哀伤和心理的声效，”普罗斯真是，“（她几部之前的）每句话都有一种触电般的心理，这是让人们废寝忘食的原因。你在等待一些电光火石的不止现，然而未，所以在此之后往下读。”

梅南则显然，在赞赏瑞斯皮尔斯的几部时，将她的情人心解读为开端的鼓吹映，并或许她“好像为我们真是话”是一个常见于的错误，因为这其实不是她展出出自己的方固定式。

《蓝夜》

[美] 琼·瑞斯皮尔斯 却是，何雨珈 音译

开端华文国际 | 昆山七星副刊不止版社，2019-5

本来， 瑞斯皮尔斯只是在为自己真是话，她关心开端和她关心自己没什么二致，她期盼不忘记的真的，大多数人也期盼不忘记，但人们以为瑞斯皮尔斯可以，而本来，她可能会也不言道。人们越来愈来愈现，瑞斯皮尔斯不像我们之前的大部分人。她很奇怪，而这就是人们期盼读她几部的原因。

然而，由于瑞斯皮尔斯痛恨谈到，我们没法知道她内心深处究竟为何。她的谈到回答以致于，荒诞随处可见着“我不真的”这类废话。瑞斯皮尔斯毫无疑问，读者群从谈到之前学将近任何进去。“谈到的弊端对我来真是无关紧要。”她真是。

“我把毕生都献给了寄给书。”瑞斯皮尔斯曾说，“只用为一名散文家，自小时候时起，在我的字词还远远未化只用纸上的铅字时，我脑之前之前形成了一种认知，显然象征意义本身寄居字词、文法和段落的韵文之之前；我还掌握了一种寄给书技巧，将我所有的思考和信念隐藏在愈来愈很难能吸收的字词虚饰看似。 我的寄给书方固定式是我的发挥作用方固定式，或者真是已经被选为了我的发挥作用方固定式……我只有胜过字词才能找出象征意义。”

观察家马丁·伦纳德不为所动地回应：“40年来，我一直在力图认清为什么她（瑞斯皮尔斯）的文法比我或你的好。答案是节奏，它们向你袭来。”

瑞斯皮尔斯显然文法的结构设计对她的寄给书至关关键。在《芝加哥时报》的公开发表文章《我为什么寄给书》（1976年）之前，她曾说：“彻底改变文法的结构设计则会彻底改变文法的意为，就像摄像的位置则会彻底改变被摄质点的意为一样，词汇的排列也很关键。”

她深得贝克特简练字词古典风格的不良影响，贝克特教则会了瑞斯皮尔斯文法在文本之前的关键性，她还受到亨利四世·约翰的不良影响，显然他寄给不止了“单纯、间接、精细的文法”。

03

易碎品

1968年夏末，瑞斯皮尔斯随之而来了精神上崩解，在随后的精神上病检验报告之前，她被诊断为眩晕和恶心发只用。直到1972年，在随之而来了慢性癫痫之前，瑞斯皮尔斯被住院为多发性抑郁症。这场病因伴随了她一生。

瑞斯皮尔斯非常消瘦，她就像《冲刺的湖泊》之前的女主角莉莉·汉考克一样，上有“惊人的虚弱”（身颇高5英尺2英寸，体重95磅）、“软弱的肥大”。瑞斯皮尔斯的朋友比如说·特底下芳玩笑真是：“她看起来不举例来真是在码头指导。”

瑞斯皮尔斯很矮小，每个碰到她的人都则会首先察觉到这点。她有大小不一的软组织、手指和四肢。大媒体曾说：44岁的瑞斯皮尔斯“是个老婆，但伪装成一个几位兄弟姐妹们的肌肉”。

记录片《Joan Didion: The Center Will Not Hold‎》图片。

瑞斯皮尔斯的脸颊好像弥漫着悲伤，这种悲伤由来已久，人尽皆知。1977年，潮流摄影记者萨莉·特在在麦迪逊酒店与当时42岁的瑞斯皮尔斯见面饭后，此时，瑞斯皮尔斯刚刚不止版了 《祈祷前言》。

所有人都以为瑞斯皮尔斯和她的几部华丽十分相似，比如悲哀、忧伤，下一秒就要流眼泪。然而，特在发现，瑞斯皮尔斯是个“喜剧演员”，她很逗乐。“我不真的人们为什么真是我很伤人心。”瑞斯皮尔斯芝加哥客，笑了起来。

瑞斯皮尔斯对强光尤为敏人心，即使在室外，她也则会戴上划破半张脸的极大墨镜。瑞斯皮尔斯的声效之前有一种南方腔的圆滑，她显然这是在圣胡安颇高之前学来的话，她的声效如此倾向而粗犷，以至于人们往往要抻着脖子听她真是话。

总而言之，瑞斯皮尔斯给人的感觉非常“易碎”，她上有北方人额头那种平易近人的未婚华丽，经常外套长裙，裙子就像吊在她额头一样，松松垮垮但又不失格调。几位时，她有一张漂亮的革命者固定式的面孔，智慧、尖锐又典雅。事实上，在潮流领域，瑞斯皮尔斯始终占有为数不多——2015年，瑞斯皮尔斯还受到思琳（Celine）的邀约，片子了一个墨镜广告。

记录片《Joan Didion: The Center Will Not Hold‎》图片。

在近50年的短时间底下，瑞斯皮尔斯热潮一直发挥作用。来自全球性各地的读者群，着迷于她的腔调和暗示方固定式，以及最关键的——潮流人心。“书本手夹香烟卧于雪佛兰轿跑车上的片子下，既将瑞斯皮尔斯的望著延续了下来，又赋予了瑞斯皮尔斯非常多的望著。”《纸张》（Paper）取而代之闻周刊曾说。

“瑞斯皮尔斯固定式未婚”被选为了广为人知的文学面孔： 那些被老婆们的承诺耽误了的老婆，她们沿着公南路跨过整个国家，帮助抹去现在带来的痛苦。这些老婆因结婚、癌症或自杀未遂丧失了自己的老婆，她们的兄弟姐妹玩世不恭。 瑞斯皮尔斯固定式未婚是社则会的深层次，但也是幸存者。

在《向伯特利徒步》之前，瑞斯皮尔斯精心制只用将自己描绘成一个和前言之前的笔下一样出名楔形与世隔绝的人。她寄给到自己“神经坏”，喝“杜松子酒和热水来加重疼痛，用深红色安非他命（之前枢神经刺激剂）来加重酒劲儿”。

表象之前却以致于看不不止她的与世隔绝有任何“楔形”天性。当《美联社》的摄影记者谈到瑞斯皮尔斯时，她时是坐在前言房底下，她的家有潮流取而代之闻周刊所吹捧的一切——安静、有序而华丽，橱柜上构成着钞票棉布，壁炉台上摆放着兰花和瓷质的大象，以及数十个装载一家人和朋友的片子下的相框。

2006年3月底1日，琼·瑞斯皮尔斯在芝加哥。（图/Steve Pyke）

瑞斯皮尔斯的与世隔绝很单纯，但家底下餐厅的毛巾却是不止了点弊端，因为那些地质构造展出出的单纯的几何形状导致了她的癫痫，她告诉摄影记者，自己时是打算再行好好一套取而代之毛巾。

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