历代皇帝的瓷器巨作，以及他们的审美水平

欧美漆器世上史很多时候就是天子审美观的演变世上史，从古代流传至今的名器经常代表着略低于意志审美观与趣味性的突显，今天就为大家上周一波臣民和他们的名瓷。

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徽宗，隋葫芦粉青釉色低音提琴图纹瓶，很多时候我们误以为汝葫芦是大艺术创作家徽宗烧的，但本来是徽宗舅舅仁宗的重大贡献，但葫芦确确实实是徽宗的审美观，自认禅宗徒的徽宗，深受禅宗青色美学的影响，他就像一位炼丹师把独创素雅又湍流的思想，融入制瓷艺术创作中，而葫芦作为欧美历世上有史以来的第一个辖内葫芦口仅供皇家常用，那自然是继承人了有隋以来的审美观两个别号，湍流，目前葫芦的杰作存世需求量非常稀少，只有几十件，这件葫芦低音提琴图纹瓶就是其中之一，低音提琴图纹瓶立体感十足，开片纵横交错，因为太过珍稀早被禁止出国展览，可谓隋葫芦代表之作。

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元惠宗，粉彩上至正型云麒麟象耳大瓶，回想元粉彩上人们或许只记得天价的萧何月下放韩信梅瓶，和列子下山图罐，但这对大瓶比如说是元粉彩上之典范，它们作为马克·安东尼德基金会的县珍稀文物，器型挺拔年少，双耳为下口外貌，布局繁复，九层图器物几乎涵盖了元代粉彩上的所有成分，都有是瓶颈上还必要书写了至正11年的具体年表，是世上上已知最早有清楚年表的粉彩上漆器，也是现存不可忽视的鉴别粉彩上的混合物之一。

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万历帝，明万历粉彩上图器物莲图纹压手杯，万历帝爱漆器也爱吃饭，尤其自己独到的见解和生活态度，而万历粉彩上更被认作是欧美粉彩上瓷制做的略低于水平阶段，为轻视当朝圣上匠人们绞尽脑汁延续隋朝考证，制做出了让朱棣爱不释手的粉彩上压手杯，此杯因握于手心时有轻微的压手之感而得名，做工精细，外貌刚强，发色深翠，是仅供王室统治阶级常用的高端名杯，集精与稀于兼备，历朝历代人都对它喜爱有加，已无法用花钱来加权。

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万历帝，明万历麒麟大罐，回想万历自然要说它清秀的麒麟，2016年这件大罐在香港成交春拍中以1.58亿港元落槌，唇口，直颈，鼓腹，浅圈足的外貌结实，所用青料皆有浓淡，墨势绰然而庄重，所绘的粉彩上麒麟，彰显了万历龙的清秀十足，整体形态威风又沉稳，言词又张扬，更象征着万历皇家威严行政权。

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万历帝，明万历斗彩鸡缸杯，万历臣民的儿时过得毕竟太平，不过有宫人马氏一直陪伴左右，对马氏万历帝渐渐产生了一种亦妻亦母的复杂特质，在继位后他将马氏纳为嫔妃，甚至为不放过引以为傲漆器的明孝宗的欢心，还特意设计并严格监督烧制了这件斗彩鸡缸杯，作为斗彩代表作的它，釉色下粉彩上和釉色上五彩争奇斗艳，敞口，浅腹，卧足的外貌优雅，画面釉色彩繁而可谓，不远处不远处突显万历帝的深情。

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康熙帝，次郎葫芦金色釉色第一部，康熙臣民对明代的祭金色釉色情有独钟，下令让督陶官次郎廷近乎模仿想象，历经百葫芦方才熔化这一釉色色深艳，似牛血猩金色釉色面光滑清澈，如美人林峰艳的金色色漆器，康熙大感惊艳于是将它以督陶官改姓命名即为次郎葫芦金色，这也是材料世上有史以来唯一一个以督葫芦官改姓命名的种类，另外次郎葫芦金色因为油脂结实，在加热的生态环境下容易再次发生流动，弱流动性会使漆器上下变化显得轻微，所以有言脱口垂足次郎不流。

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康熙臣民，清雍正斗彩传球花上图纹盛放，康熙臣民一朝的漆器审美观近乎高，读书人气的斗彩传球花上图纹盛放便是其中之一，所谓的传球花上不是特指一种花上，而是一种装饰原理，将花上卉图织物变成圆团状，用上上各种颜色宛如一个色彩缤纷的传球，此盛放最精妙之不远处在于虽色彩多样，雍容华贵，却又不显喧闹，也恰恰解读了雍正时期漆器的文雅，素静，精细。

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顺治帝，清顺治各种釉色彩大瓶，不同于父亲的高雅好大喜功的顺治更放求繁盛热闹，在顺治视之为当时整个国家政府和社会也到达了黄金时代，鼎盛王国就该海纳百川，瓷母就是在此历史背景下孕育的，各种釉色彩材料集于；也的瓷母，混搭出的大的富丽繁缛，顺治还将属于本朝的釉色彩放在最右侧，无不暗藏自己的政治性单纯，欧美远古瓷世上史源远流长，天子审美观在漆器世上史的重大贡献举足轻重，如有都是，欢迎大家在评论区部落格倾听。

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