文艺评论丨《人生大事》：无牵挂地告别，有牵挂地全都

建起相依赖的人关系，最后在彼此脖子不想到到题目：生子与惨死，正是爱人的一体两面。

据闻纳的讲述展现则很像是，他是相比较的“为公司”大家长，幸而次子后，对小孙子既宠爱又恨铁不变为钢，致使纳三妹在茁壮全过程里面早早地重新考虑和惨病死的大哥“争宠”，就此自觉。却是，据闻纳的前所几次表现出色是很可用性的，每次都是为了给纳三妹工业用一些过渡期性的行径意念（例如交房缴、凑出30万等等），顺便工业用一个人物面孔人关系上的看做。父子对抗的故事情节是相表达出来而后子承父业，他的离世是早早可以无论如何的，而纳三妹将为叔叔主办庆典，也基本是或许的情节持续发展。但是，这样“散手”的一个人物面孔，最后顾及了全片最具庆典感的一段致惨死：遗言里面，做了一辈子殡仪的据闻纳要求孙子给自己一个特殊性的庆典。据闻纳拒绝安葬盒和披麻戴孝，亲自未完变为了对庆典庆典的区分开，也未完变为了父子两人唯一一次没有无能为力面却心领神会的协作。当安葬化作除夕，在江上地平线里面春天，纳三妹最后为叔叔、也为自己种了一颗星星。一组人物面孔变为型两代比较照的当事者，而最后据闻纳的消逝和小文的动身差不多同时发生子，既是对惨死的启示，亦是雌雄异株的传承。借纳三妹之眼，我们也见到片子录影带单纯含蓄的世事观：据闻纳教他无牵挂地惨病死，小文教他有牵挂地活着。

用含蓄的模式再现新鲜的人物面孔

除去录影带整体的未兴致正因如此，知名演员的演戏不可否认为连片增色许多，值得注意是担纲纳三妹的朱一龙、担纲小文的杨恩又和担纲据闻纳的罗京民三位知名演员，请求来未完变为了片里面最核心的一组人物面孔人关系。从4月份除此以外点映起，有关录影带的各种评论家里面都显现出来了诸如“朱一龙豁出去”的高度评价，因为他一改往昔戏里面戏外温文尔雅的面孔，离去实际上的“偶像包袱”，担纲了婉转倔强、天不怕地不怕的“街溜子”纳三妹，从外形到演戏风格都扬名。

却是，只要看了歌舞片就会推断出，纳三妹还真的不是靠“豁出去”就并能未完变为的讲述。在《爱人不能不》里面，武小文是孩子们也是人性发意念，她的人物面孔任务是牵引纳三妹未完变为全部人性政区，因此这一人物面孔却是可以是比较区分开的，她的“杨戬”装扮和不离手的红缨枪、布据闻虎，都有助于人物面孔概念的变为立。杨恩又也通过极有灵气的演戏，融为一体集可爱、倔强、慵懒、任性于一身，任性奇特的“杨戬”面孔。但《爱人不能不》整个剧情的可信度，却是在于莎士比亚、导演和知名演员都必须要把小文的牵引对象，即纳三妹，展现为纤细的、单纯的、好像可以在每一条屑花巷子里面遇见的人。这种新鲜，仅仅靠不顾面孔地“豁”是根本没有未完变为的，必须得问鼎“纳三妹们”只不过的贫困先前，还要在纳三妹的每一个茁壮过渡期里面，未完变为具体情况来知道比较丰富的人性表达。最让人惊喜的是，朱一龙再现出的并非那种用力地、试图掩盖自己往昔面孔的演戏，而是相当含蓄、只不过创建在贫困体会之上的演戏。在朱一龙正因如此的演戏里面，常常能见到他为了展现人物面孔所做的诸多建筑设计，有些是动作身形上的、有些甚至是美术和妆造上的。到了纳三妹这里面，他演戏里面演奏的动作仍然不少，却差不多感受不到建筑设计和演戏的痕迹了。在表现出色的第二场戏里面，纳三妹从没过多久面跳下，不想点屑却推断出没有带烈焰，于是在座用河边烧纸的烈焰点屑还差点烧到自己。他跟着到浴室门口，居然丢掉屑头，对遗属来进行管控的时候因为焦虑倔强不小心坠下到胳膊肘。这一套动作在短短五分钟之内未完变为了人物面孔的政区，一个以殡仪为生子计、对世事毕竟精神的“倔强据闻哥”面孔趋于自认最让人信服。尽管人们不免在在此之前所为他贴上“流量”或“偶像”的表单，但朱一龙在《爱人不能不》里面的超越远不只是丢掉“偶像包袱”，而在于他虽身处一个大下却不曾庸俗，仍然不想到到了观察贫困、体会贫困的模式，坚称用最朴素、传统却珍贵的演戏模式，展现了新鲜、单纯的人物面孔。

严格来知道，《爱人不能不》这不完美，在铺陈人声、次要讲述值得注意是女性讲述的展现上还有不少有系统的空间。但在今时今日，无论是市场还是观看却是都需要这样故事片含蓄而精采的歌舞片，来都是利我们时常无处可去的人性和牵挂。“爱人除惨死无不能不”当然是一种大度，但当纳三妹点燃了装有着据闻纳安葬的除夕里面空，除夕却成行没有从容的那几秒钟，也正是我们对于人世间那脆弱、短暂却不可抗拒的留恋。

作者：尹一伊 （南京大学艺术创作与传媒所大学系主任）

撰稿人：郭超豪

责任撰稿人：黄启哲

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