三种传统形式上的速写，你更喜欢哪一种？

传统的图速写从基本概念上可以划分为：以线兼有的图速写、以速写法兼有的图速写、轮廓与速写法转化的图速写。这三种图速写基本概念也是美术生保持联系较多的图速写基本概念。

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以速写法兼有的图速写

结构上是光感强、体积感强、萤幕上氛围辛辣。

以速写法兼有的图速写前辈中的典型的是托马斯。与舒伯特的纯粹轮廓不同，托马斯的图速写几乎看不到独立作用的轮廓，托马斯文学作品中的不止现的炭笔印记无一例外都是为了整个萤幕上氛围的塑造而存在的，具备一致性，具备独立的高雅价值，只是总体中的的外。

托马斯喜爱土地，几乎所有文学作品都离不开土地，都弥漫着土地与田间的氛围。没一点典雅，不华丽，相当朴实，质朴地发送至不止他想要表达的农作桥段。

托马斯的图速写，尤其是黄昏的桥段，涵义相当辛辣，这是速写法图速写独特的光影视觉效果，也是前辈令人吃惊的地方。

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以线兼有的图速写

以线兼有的图速写结构上是萤幕上比较干净，轮廓变化独特，平面性、典雅比较强。以线兼有的图速写前辈中的最典型的是赖特·舒伯特。

舒伯特的图速写几乎都是纯粹的炭笔轮廓，通常是突不止头和右手，死对头和右手进行集中刻划以表现剧中耿直。

舒伯特的图速写很注重萤幕上留白，虚掉剧中不重要的大外，却是刻划剧中头、右手，其余一片空白，有很强烈的见的关系，很集中的的萤幕上焦点。

舒伯特用线相当所想自由，表现力却不强，一根简单的炭笔在他右同伙自由光阴就带入不止了萤幕上上独特的质感与剧中耿直；没速写完整的剧中自适应却早就完整揭示给不觉，这就是前辈所在。

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轮廓与速写法相转化的图速写

轮廓与速写法相转化的图速写结构上是立体化光感、体积感和辛辣萤幕上氛围，又有独特且操作性较强的轮廓和典雅。轮廓与速写法转化的图速写前辈当数维特。

维特的图速写一般强调四肢，在剧中四肢进行集中的速写法刻划，剧中其他外和背景则用轮廓勾勒，只在暗面稍稍加一点速写法意思一下。

维特的图速写既突不止强调了代表剧中耿直的四肢，同时也完整呈现不止了其他外，却主次分明、见有度。是轮廓与速写法转化的图速写基本概念的典型代表，通过维特的文学作品，我们能相符感受到轮廓与速写法转化的图速写基本概念的优点。

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